鐘圻一直在和胡瑾泉交流，而坐在一邊的李逸卻始終沒有說話。從聽到胡瑾泉讓他畫那片山崖開始，他就在思考，究竟該用什麽樣的方式，才能將這個既壯觀又單調，既讓人震撼卻又讓人感覺無從下手的風景給完美的表現出來。

他最先想起的就是山水長卷，既然局部缺少變化，元素不夠，那麽擴大取景的範圍，應該是能夠得到一定的改善。

只不過若真是畫長卷的話，所要融入的元素會更多。而且，這個地方，似乎還缺少了一種氣勢，因為這裏初看好像是挺讓人震撼，但如果仔細觀察體會的話，總是讓人覺得好像是欠缺了點什麽。

目光從窗外的山水上掠過，李逸很快就找到了根源所在，山還不夠高，水也不夠浩蕩，所以處處給人一種小家子氣的感覺。

又看了幾遍，確認了這種感覺，李逸從心裏否決了山水長卷的想法。如果真要那樣，需要人為添加的東西實在是太多，而如果風景本身就缺少那種雄渾壯觀的氣質，即便是畫出來了，也會給人以一種四不像的感覺。

車很快就到了三渡，又往前開了幾分鐘，前方的河道突然變寬，出現了一大片沙灘，而就在沙灘前方不遠的一個拐彎處，一棟紅頂的三層建築出現在幾人面前，度假村到了。

這個度假村不大，充其量也就上千平米的地界，不過綠化做的很好，而且背靠石山，緊鄰河灘，天然就是一幅風景，所以整體看起來給人的感覺還不錯。

度假村裏，果然看到了一大片石榴林，正值開花季節，嬌艷鮮紅的石榴花盛開滿園，給人一種分外賞心悅目的感覺。而胡瑾泉說的梔子花，因為是南方品種，所以這裏的都是種在花盆裏的，大大小小幾十盆一起，將現代化的酒店大堂裝扮的有點不倫不類，不過那飄散在空氣中的濃郁花香，卻讓人忍不住就是精神一振。

兩天時間兩幅作品，時間緊迫，因此一放下東西，還來不及仔細打量房間的設施，李逸和鐘圻就出門了，一個直奔石榴園，另一個則沿著河灘，一路朝著來路慢慢走去。

離近看，剛剛看到時那種震撼感就消失的無影無蹤，無他，這裏的河道實在是太窄了。水確實是很清，但是很淺，大約只有一米多深的模樣，因而河底的沙子卵石都能看的一清二楚。而緊鄰河道的那些石崖，李逸估計，高度也很難超過60米，這樣的風景，想處理成那種雄偉壯觀的山水畫卷，實在是太難了。

誠然，山水入畫，都必然會經過一定的藝術加工，可既然是加工，就必然要有原形，如果和原形相差太大，也就失去了寫生的意義。

李逸一邊無聊的踢著沙灘上的鵝卵石，一邊在腦海中回顧歷代山水大家的名作，半晌，他無奈的搖了搖頭，看來，師父這次，是真的要讓他師法自然了。

一幅山水畫，如果想要畫的有意境，無非是幾個方面。空間感，層次感必不可少，再深入點，那種大氣、遼闊、蒼茫、悠遠等等氣質，也是山水畫卷所不可或缺的。

當然，歷史上著名的山水大家，也有人只是憑借自己深厚的功力，就能將一小片風景畫的大氣磅礴，蔚為壯觀。可李逸知道，那都是在千錘百煉，胸藏錦繡的前提之下，而且之前也不知道他們畫了多少壯觀的山河，才能在這一片狹小的空間裏輾轉騰挪，以點帶面，以偏見全，畫出那樣的一幅幅精品。

而這些，以他現在的功力，應該是做不到的，而如果勉力為之，畫出來的效果，多半也是東施效顰，貽笑大方。

可是，他的這種情況，師父應該比他自己還清楚，可他仍然是給他布置了這樣一個題目，為的是什麽？

一路走一路想，當李逸忽然擡頭時，發現自己竟已經走到了一渡，不由微微搖頭，實在不行，還是要把紅塵拉上，開車在這條路上反反覆覆的多轉上兩圈，看看能不能找到什麽好的切入點。

沿著原路返回，眼看著就要走到度假村了，一路眉頭緊鎖的李逸忽然啞然失笑，傻啊，這又不是比賽，幹嘛要他一個人苦苦思索？身邊就放著一個山水大家，想不明白就不會去請教嗎？

就算是胡瑾泉為了考察他們的能力，不願意給什麽提示，可他也可以據理力爭，這一趟本來就是為了提高他們的能力水平，開闊他們的眼界，如果最後變成了純粹的刁難，那還有什麽意思？

當然，這個請教也是有學問的，如果什麽都不做，上去就問該怎麽解決，多半是要吃閉門羹。可如果言之有物，證明自己確實是經過了仔細的思考，應該是能夠得到一些指點。

想明白了這點，李逸的心情一下子就放松了下來，忽然之間，他覺得眼前這些山山水水好像也變得更加生動了些，尤其是前方不遠處，那幾個站在兩艘竹筏上互相撩水的女孩，也變的更加漂亮了起來。

李逸他們練習基本功，整整用去了5天的時間，因而來到十渡的時候，正好是周六的上午。雖然大多數來十渡游玩的人，都會選擇住在八渡九渡附近的農家樂裏，但既然三渡這裏能夠修建的起度假村，也就說明還是有人喜歡這裏的風景。

和更深入的八、九、十渡相比，前幾渡的風景相對來說要平淡一些，山沒有那麽雄奇，水也沒有那麽湍急。

可是青菜蘿蔔各有所愛，並不是每個人都會喜歡雄山大川那種感覺，也並不是每個人都願意在湍急的水流裏漂流。就像現在，一片平緩寧靜的水面上，一群同伴劃劃竹筏，潑潑水，興致來了甚至幹脆跳入水中折騰一番，也是一種別樣的心情。

遠遠的站在沙灘上看著那幾個姑娘越鬧越歡，李逸心中若有所悟。半晌，他點了點，轉身朝著度假村走去。

“怎麽，覺得為難了？覺得眼前的這一切，和你以往所看到的山水畫卷差別太大了？”

胡瑾泉似乎早就料到李逸會來找他，因此還沒等他開口，就直接將問題問了出來。

看到李逸點頭，胡瑾泉沈吟了一下，說道：

“國畫從創作題材來看，出現最早的是人物畫，最初描繪的山川風光也都是作為人物畫的補景出現的，後來才慢慢的發展成了一個獨立的畫科。”

“山水畫演繹的中軸主線，是以山為德、以水為性的內在修為意識，從山水畫中，我們可以集中體味到國畫的意境、格調、氣韻和色調。它體現的是人與自然之間的關系，那麽，其中就必然包含了人與動物，人與植物之間的關系，甚至於，也離不開人與人之間的關系。”

看到李逸低著頭一副若有所思的模樣，胡瑾泉笑了笑，

“或許你可以嘗試一下沒骨山水。”

沒骨山水？

李逸眉頭一跳，思路猛地一下開闊起來，高興的謝過胡瑾泉，飛快的溜回了自己的房間，上網查找起資料來。

山水畫是一個大類，傳統上按畫法風格可分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等等。

李逸之前學的一直是水墨山水，其他的雖然也有涉獵，但因為那些基本上都涉及到敷色的問題，所以並沒有真正的去嘗試過。

“沒骨“是華夏國畫中一個技法的名稱，指不用墨線勾勒，直接以大塊的水墨或彩色描繪物景，用這種方法畫出來的山水畫，稱之為“沒骨山水“。

沒骨山水的特點，就是不用筆墨勾勒，而筆形墨象的各個部分，卻有其內在的聯系，從而構成了畫面形式上的某種意義。

這種繪畫方法，有點更接近於西方的某些作畫技法，但事實上，對於畫中精華的提煉，沒骨法和傳統上重視骨法的國畫區別並不很大，無非是殊途同歸罷了。

李逸上網查找了一會兒資料，又閉目凝思了一會兒，慢慢的，一幅山水畫卷緩緩的浮現在了他的腦海之中。那是一片巍峨聳立雲霧繚繞的遠山，而近景，則是兩道相對而立的石崖，石崖中間，一道綠水仿佛破障而出的玉帶般，蜿蜒流長。

仔細的琢磨了一下，他覺得這個可以作為他的第一幅作品，而第二幅，他也有了一個初步的想法，這個想法仍然來自於胡瑾泉的啟發。

山水，既然體現的是人與自然的關系，那麽人，作為一個自然元素，當然也可以成為其中的主角，他決定，要嘗試一下，將剛剛看到的竹筏戲水的場面用細筆描繪出來。

只是這樣一來，他這兩幅畫就和他將來準備拿來參加大賽的作品有了不小的區別，而距離大賽只剩下30多天的時間，現在再來研究這些，是不是有些背離了初衷呢？

“呵呵，大賽本來就是為了激勵大家努力的提高水平，我們當然不能為了比賽而比賽，無論什麽時候，提升自己才是根本。”

“那……師父，你是不是在說，只要水平確實是提升了，那麽，就算是拿不到一等獎也沒關系？”

聞言，胡瑾泉雙眼一立，瞪了李逸一眼，

“那怎麽可能？！”

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